广东油画修复工艺

首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画,记录作品的尺寸大小,主题,画家签名,完成日期,内框和外框的收存状况等,记录了这些基本情况后再进行深入的分析.
A.基底物:分辨基底物使用的材料是亚麻,黄麻,,棉布,混合纤维,木板或纤维板:固定的方式是用钉子或钉的钉针;保存状况有无破损,氧化腐蚀,潮湿霉化,微生物或昆虫等侵害的现象;是否经过前人的修补,其修补的方式与应用的粘着剂为何物.
B.基底物"涂底":了解基底物"涂底"的颜色,基底物有无分离,浮起,龟裂,剥落或微生物等侵害现象.
C.绘画层:分析颜料使用的粘着剂;所涂绘画层的厚与薄;色调是属于明色,灰色还是暗色调:所用色技法是透明画法或不透明画法:笔触细腻或粗糙;绘画层是否龟裂,是局部还是全面龟裂,裂纹的深浅如何,是否开始产生剥落现象;颜色层表面是否出现水泡等.对这些因素的程度进行评话和分析.
D.保护层:先辨别是否有涂保护层,是全面或局部,涂的次数,厚薄.仔细分辨透明颜色

油画修复的重要性和迫切性开始受到各方面的重视。一些外国被请到国内讲课，并对一些油画进行了修复。但从外国请来修复个别作品不是长远之计，除了费用大以外，国内缺乏的设施和设备，这必定会影响到修复的质量。中国需要建立自己的修复工作室和培养自己的修复人员。授课只有在具备人才培训计划和机制的情况下，才会收到预期的效果。这是中国发展油画修复事业的首要任务。国家文化和文物保护主管部门，门应作出长期的规划和投资，建立系统化培养人才的机制，同时还要建立设备材料的开发和供应机制，建立包括科学家在内的研究机构，并组织固定和经常的对内对流。
已故名家作品的价值不断提高，艺术家人数和作品的不断增加，决定了对保护和修复的需求也会不断增加，这是一种长期的趋势。当今中国油画家的人数可能多过世界上任何一个国家，每天制作出来的油画也多，油画的保护和修复将成为一项性的工作。考虑到每一幅油画或迟或早都会老化；考虑到现代油画运用了各种不同的材料和材料组合，将来需要不断地开发新的修复材料和新的修复方法来处理；考虑到修复一幅油画所费的人力和时间往往与制作一幅油画相差无几；考虑到培养一位有经验的修复人员需要多年的时间等情况，就作出全面的规划和投入，决不算为时过早。 油画修复的性

画修复在国外已有几**的历史，因此发展到现在已经非常与完善，很多国家都有国际和地区的修复协会，还有修复学院和修复等机构，出版发表的著作和博文等文献资料已经形成体系。在国内的油画修复这几年才刚刚起步，上海大学美术学院、美术学院、广东美术馆、上海油雕院和广州美术学院等地都陆续筹建了油画修复工作室。其实作为博物馆、美术馆除了收集和展出藏品以外，本该有保护和修复藏品的责任，这也是博物馆、美术馆的重要功能之—，但目前国内油画修复领域还在探索过程中，博物馆、美术馆的藏画大部分还只是处于库存状态，现状是非常令人担忧。

现在，很多人问，油画修复和配色的秘诀是什么？不幸的是，没有秘诀。只是练习，练习，练习，随着时间的推移，随着你调色的越多，你就会对颜色更加熟悉了，你会更好地理解你要匹配的颜色，你也会更好地理解如何使用你所能得到的颜料来达到这个目的。在这个例子中，我会看到这个颜色，我会看到它不仅仅是这种灰，绿，糊状的棕色，而是黑色，白色，棕色物质的组合，一点镉，，甚至一点镉橙色介质，因此，使用这些颜色，我可以将我的颜料与原来的颜色相匹配，有时少用一些颜料也是很有帮助的。如果你有50种不同的颜色，你可能会不知所措，开始把每一种颜色都投进去，而实际上你只需要五到六种颜料就可以匹配任何颜色。一些比较现代的颜色在处理荧光等方面有点困难，但是有一些不同的颜料组和你可以看到，我不是混合一种单一的颜色然后涂上它，我是混合三四种颜色，然后把它们涂在破损处。这样做的目的是伪装模仿，这样你的眼睛就不会看到它是画面上的新污点。