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景观石之所以可以做景观设计，不仅是因为它拥有**的优质石质和*特的景观*，还需要使用者后期对石材的保养呵护；石材有些特性其实和人类是一样的，虽然不同人类有血有肉，或者说石材业有肉，我们不小心蹭一下石材的表面，有的石材也是会出现损坏，所以说，石材也是需要我们对其进行保养的。景观石会因为经受到日晒雨淋或者是过多的水分、气候的变化都会对石材造成严重的变化，出现一些色泽变化、生锈发霉、蚀空等各种现象。像这类做为景观的石材，可大可小，随处可得，所以安置保存也比较*，收藏的时候要避免与一些腐蚀性的液体分开放，尽量避免接触也要避免剧烈的碰撞。石材安置的时候做好放在一些避风避尘还避免太阳照射的地方，不然不管是灰尘还是阳光都会使石材失去景观石原有的神韵色彩，安放在橱窗里较合适，玻璃橱窗更佳，这样既方便收藏也便于观赏。

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隋唐时期风景园林式园林创作技巧和手法的运用，已跨入一个新的境界，筑山理水刻意追求一种缩移模拟**山水，以小观大的意境。尤其在造园意境方面，因为文人参与造园活动工程与艺术的结合注重情景交融，通过景物的引导来开发欣赏者的想象来进行二次创造。筑山既有土山也有石山，但以土居多，纯用石块堆叠的石山尚不多见。园林中由单块石料或者若干石料组合成景的置石已经比较普遍了，总之这一时期，人工造山并不多见，但已普遍认识到山石的审美价值，并将“特置”于园林或供于盆中珍赏。

明清时期园林石景:明艺术，更为成熟和普及。明朝人计成在《园冶》的“掇山”一节中，列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等17种形式，总结了明代的造山技术.清代造山技术更为发展和普及。清代造园家，创造了弯形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，**壁一气，酷似**峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收**的叠法合理得多、高明得多。现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园，都是明清时代园林造山的佳作。

中国古典园林以自然写意山水园的*特风格而着称于世。景观石常常运用于各种园林景观，园林中的“山”，即有真山亦有假山。承德的避暑山庄、苏州的天平山高义园，即为真山园林的代表。而绝大多数的古典园林中的山是假山；人工造山在中国传统造园中便自然占有十分**的地位。假山石在园林造景*规模的运用较早可以追述到秦汉时期，之后景石在园林造景中的运用不断得到提升，堆山叠石的手法技艺和意识也得到升华。秦汉的上林苑，用太液池所挖的土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。这种“海上三神山”水中岛屿的造园艺术手法，几乎历代帝王宫苑无不采用，就连一些私家小园也纷纷效仿。东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中构土为山，从而开拓了从对神仙界的向往，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。

造园由秦汉的圈地式开始向写意式的山水经营方向发展，逐渐注重造园的精神功能。造园设计开始精致化。在一些私园中开始有了单块美石的特置。而且此时自然风景已经被许多文人雅士所认识，并被他们组织到园林中，尤其在两晋之后，山水风景园林更为盛行。假山叠石在中国古典园林中的主导地位逐渐得到确立，并开始转向近景写实的风格。