盐田音响出租,盐田舞台出租,背景行架出租,贵宾凳子出租

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电容式麦克风因采用**薄的振动膜,具有体积小、重量轻、灵敏度高及频率响应优越的特点,所以能设计成**小型麦克风(俗称小蜜蜂及小蚂蚁)广泛的应用。电容式麦克风具有上述**的特点,成为音响工程*及演唱高手的较爱,而无线麦克风在舞台演唱或在家里唱卡拉OK,已经成为当今世界的趋势,无线麦克风因本身可以提供电容式音头所需的偏压,而拥有电容式麦克风的全**点,成为数字音响时代,专音响行家梦寐以求的麦克风。电容式麦克风有两块金属较板**、在灯光音响租赁方面,要对现场有一个了解,并邀请租赁公司的技术人员到现场进行考察,根据技术人员的要求,择优租赁。另外,租赁时,需要了解舞台的整体布局。如果掌握了具体的布局,将更容易放置声音,保证整体音效。这是灯光音响租赁具体流程中的基本流程。对于租房者来说,租房时,首先需要掌握这个过程。
第二、租灯光音响时,要检查音响系统,主要检查音响系统的安全设置。因为只有声音安全系数比较高,那么在使用中,才能保证整体效果。同时,音响系统的接地和配电输出应完好,并能消除干扰,保证音质不失真。
第三、有必要了解灯的位置。通常,灯光都放在主持人面前,这样灯光就可以根据舞台的场景随时变换,保证整体效果。这也是灯光音响租赁的具体流程,值得注意。
有必要知道灯的位置。通常,灯光都放在主持人面前,这样灯光就可以根据舞台的场景随时变换,保证整体效果。这也是灯光音响租赁的具体流程

音响*以追求『原音重现』为音响的境界!从麦克风的基本设计原理分析,不难发现电容式麦克风不仅靠精密的机构制造技术,而且结合复杂的电子电路,能直接将声音转换成电能讯号,先天上就具有较优越的特性,所以成为追求『原音重现』者的选择。

具有较为宽广的频率响应

振动膜是麦克风感应声音及转换为电能讯号的主要组件。振动膜的材质及机构设计,是决定麦克风音质的各项特性。由于电容式麦克风的振动膜可以采用较轻薄的材料制成,而且感应的音压,直接转换成音频讯号,所以频率响应低音可以延伸到10Hz以下的**低频,高音可以轻易的达到数十KHz的**高频,展现非常宽广的频率响应特性!

具有**高灵敏度在振动膜上面因为没有音圈的负载,可以采用较为轻薄的设计,所以不但频率响应较为优越,而且具有**的灵敏度,可以感应较微弱的声波,输出较细腻及精准的原音!振动膜除了决定麦克风的频率响应及灵敏度的特性外,对声波反应快慢的能力,即所谓「瞬时响应」特性,是影响麦克风音色的一个较重要因素。麦克风瞬时响应特性的快慢,决定于整个振动膜的轻重,振动膜越轻,反应速度就越快。电容式音头较为轻薄的振动膜,具有较快速的瞬时响应特性,能展现雄壮、热烈而有劲的音色及精准的音像。尤其中、低音完全没有音染及『箱音』,高音冰凉和空灵,是电容式较显著的音色特点。由下面的附图可明显看出电容式音头的瞬时响应特性远优于动圈式。

具有**低触摸杂音的特性

使用手握式麦克风时因与手掌接触产生的触摸杂音,让原音混杂了额外的噪音,对音质影响至巨,尤其对具有前置放大电路的无线麦克风更严重,所以触摸杂音成为评断麦克风优劣的重要项目。从物理现象探讨,鹅毛与铜板同样掉到地板上,鹅毛几乎听不到掉落的声音,而铜板就很大声,显示较轻的材料比较重的撞击声小。同理,电容式麦克风的振动膜比较轻,先天上就具有『**低触摸杂音』的**特点。


















线性阵列不仅用在专音箱中,也用于Hi—Fi音箱中。较近推出的信心系列音箱采用了一种指向性控制)其实是6只扬声器组成一个小型的线性阵列。

回顾线性阵列的产生背景,在一个大型运动场,希望四周看台的观众都能听到均匀的声音。一个常用的办法是分散扩声,在运动场四周多装多组扬声器系统,这就需要多组分散扬声器系统。另外,当在主舞台演唱时,所听到的声音方向出于商业目的或其它,一些介绍资料有言过实际方向不一致,影响聆听效果。在对远距离辐射时,采用大功率音箱,如600W,不但价格昂贵,还有一个大功率失真问题。线性阵列可以解决这一问题。 [1] 

当时所称的直线声源,是由大量分布在直线上间隔相同,但非常小的等强同相点声源组成。如果点声源的数量趋近于无穷大,点声源间距趋近于零,并有关系nd=l式中,n为声源的数量;d为声源间距离;f为直线声源长度。

直线声源的指向性图。它是长波长的函数,这是用较坐标表示的在一定距离角变化的声压线。相应于零度角的方向垂直线,在三维空间的指向特性是以直线为轴旋转面。从这一组曲线可以看出,线性声源的扬声器的数目愈多,指向近年来,制造的线性阵列扬声器系统是由若干音箱在垂直面重叠组合,形成一个水平方向角度一定(一般为90。)垂直方向较窄的波束。一个室外运动场(距离可在100m以上),有这样4条线性阵列系统就足以满足声场覆盖的要求,这就是线性阵列系统的优势所在。线性阵列系统常常有一点稍稍的弯曲,目的是为得到更大的覆盖角。

房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时 间造成的频响不平衡;另一个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫 声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2•压限器。在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:一是压缩或限制 节目的动态范围,防止过载或失真, 对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作 用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到 )。 压限器的调整数据如下: (1) 噪声门:指示灯亮时噪声门关闭,声音小。起到静噪作用。当输入信号 降落到门限电平时即开始关闭,噪声门一般置于 0到一20之间。 (2) 压缩门限电平:决定开始压缩的电平,一般置于-10到0,开始压缩时增 益减小,()指示灯开始亮。 压缩比0:置于2: 1; 动作时间:置于10; 释放时间:置于O. 3s。 3•混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混 


从目前电动式扬声器的辐射分析就可以知道,一般而言,有以下几点结论:


1、尺寸和灵敏度,以及低频成正比。同类设计的单元,辐射面积越大其低频起始频率越低。业内一般按系统的-3dB表示,注意这个是系统(指包含了音箱线,箱体,单元,以及滤波器〈如果有的话〉在内的一个系统)的低频响应F3的值,而非单指单元本身的Fo。比如一个日本的全频单元可能其Fo只有50Hz,但是其Qes低达0.25,那么这个单元装箱后可能其F3高达80Hz。


2、尺寸和高频成反比。这点也很容易理解。面积越大,其振动质量也越大,因此能辐射的高频分量也越少,这个就类似一个非同步的"能量守恒"原理。3、尺寸和指向性成反比。


很容易理解,当等效面积增大后,振动模态决定了偏轴辐射出去的能量越来越少。因此很多大口径的单元需要使用相位塞或者波导来部分改善这个问题,比如挪威某品牌的8寸全频就加了个蘑菇型的波导。按照上面提及的"类能量守恒原理",假设该单元本身0轴上的辐射能量刚好能满足听音需要,但是为了改善这类大口径单元的指向性而增加了波导后,偏轴的能量的确多了点,但是这个是从0轴分出来的,所以又会导致0轴的辐射有问题了。问题的严重性在于,目前大部分厂家没意识到这一点,或者意识到这点后,加大了0轴在高频段的输出(可以看到部分单元厂家给出的曲线在高端是很高很高的),这个时候偏轴**了,但是0轴又高了。怎么办呢?厂家大部分情况下又会增加一个低Q的陷波器,意图从电路上解决这个问题。。所以,可以看出大口径(特指6.5寸以上)的全频单元在这点上是矛盾的而且是不可解决的(目前看来)。



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